город Санкт-Петербург, набережная Университетская, д.17*

- это историческое здание, известное под названием «Академия художеств (продолжение, интерьеры)», построенное в стиле - Классицизм в 1764-1788 году, архитектор(ы) - Валлен-Деламот Ж.-Б. Кокоринов А. Ф. Фельтен Ю. М.. Сегодня это - дом, памятник архитектуры, используется как здание. Управляющая организация - АЛЕВ

Список зданий по наб Университетская : ۩ 1, ۩ 1-3А, ۩ 11, 11А, ۩ 13, ۩ 13А, ۩ 13Б, 15, 15*, ۩ 15А, ۩ 17, ۩ 17*, ۩ 17А, ۩ 17А*, ۩ 17Б, ۩ 21, 21 Б, ۩ 21*, 21А, ۩ 23, ۩ 25, ۩ 25*, ۩ 25**, ۩ 3, ۩ 3Б, 5, ۩ 5Б, ۩ 7, 7-11 к., ۩ 7-11 к.1, 7-11 к.2, 7-11 к.5, 7-11АЯ, 7-11Г, 7-11Ж, 7-11ОА, ۩ 7-9, ۩ 7-9 к.3, ۩ 7-9-11, 7-9-11 лит. О, ۩ 7-9-11Б, 7М, 7П, ۩ 9, 9-11А к.,

Паспорт здания - наб. Университетская, 17*

«Академия художеств (продолжение, интерьеры)»

• Почтовый индекс - .
• Тип здания - Не выбран,
• Этажность - ,
• Материал несущих стен - не выбран ,
• Количество парадных - 0 ,
• Квартир - н/д ,
• Комфорт - Не выбран ,
• Тип застройки (арх.стиль) - Классицизм ,
  
• Высота потолка - ,
• Дата (год) постройки - 1764-1788 ,
• Управляющая организация - АЛЕВ,
• Состояние - Памятник архитектуры,
• Площадь здания - ,
• Архитектор - Валлен-Деламот Ж.-Б. Кокоринов А. Ф. Фельтен Ю. М.

Академия художеств (продолжение, интерьеры)

Осеннее утро.

Пам. арх. (федеральн.)

Несохранившиеся интерьеры парадных залов АХ в классическом стиле - первый осуществленный проект арх. К. Тона.

В классическом стиле выполнил Тон и убранство академической церкви, устроенной на оси северного корпуса здания на месте служебных квартир. Тоном был сделан свод удачных пропорций, поразивших современников. В отделке интерьера церкви использован коринфский ордер, пилястры которого, архитрав и фриз выполнены из искусственного мрамора. В оформлении приняли участие худ. и скульпторы Шебуев, Егоров, Варнек, Басин, Бруни, Демут-малиновский, Гальберг. Интерьеры Тона изменены при реконструкции 1860-х гг. Концеренц-зал был перенесен в центральную ротонду (А. И. Резанов), изменено убранство углов (Ф. Эппингер, Д. Гримм). В 1980-х гг. проведена реставрация церкви.

Осенью 1811 г., простудившись на торжествах по случаю освящения Казанского собора, скончался президент Академии А. С. Строганов. Академия перешла в ведение министерства народного просвещения. Ее финансовое по-ложение в это время было далеко не блестящим. Возглавлял ее в то время вице-президент П. П. Чекалевский.

В 1817 г. президентом Академии назначен А. Н. Оленин. Оленин оставался президентом 1817-1843. Оленин был одним из образованнейших людей своего времени. Широко эрудированный в вопросах искусства и литературы. Энергичный и властный, пользовавшийся большим авторитетом при дворе, он проявил себя и как талантливый организатор. Сразу же после назначения А. Н. Оленин приступил к решительным преобразованиям, начавшимся со строительных и ремонтных работ.Главное здание Академии художеств в эти годы все еще оставалось мало приспособленным для нормальнойучебы воспитанников. Оленин описывал его состояние в таких словах: « Главный вход Академии к парадной лестнице оставался всегда настежь открытым с улицы на круглый двор по сему оный был в зимнее время часто занесенным снегом так, что снегу по нескольку возов вывозили в день, при вьюгах и непогоде на верху же лестницы колонны, украшающие великолепный сей вход, оставались всегда обледеневшими. Сквозняки гуляли подлинным академическим коридорам. Рисовальные классы, освещавшиеся при помощи постоянно коптивших лампад.

По распоряжению Оленина в парадных воротах были поставлены « дубовые филенчатые двери с полуциркульными фрамугами и резьбою&rsaquo &rsaquo , уборные вынесены из главного здания во дворы, фасады оштукатурены, упорядочена планировка многих жилых и учебных помещений, наконец, применена новая, более совершенная система освещения аудиторий.Затем приступили и к капитальным перестройкам. По проекту арх. А. А. Михайлова в главном здании в 1819 г. была устроена « широкая чугунная лестница для удобного входа в Воспитательное училище. Она удачно вписалась в замкнутое,освещенное верхним светом помещение по соседству с парадным вестибюлем второго этажа. Стены этого помещения и своды его перекрытия украсили большие живописные панно и горельефы, аллегорически раскрывающие назначение учебного заведения.Скульпторы С. С. Пименов, И. П. Мартос, В. И. Демут-Малиновский и И. П. Прокофьев создали горельефные композиции Живопись, Ваяние, Зодчество и Воспитание живописцы В. К. Шебуев, А. И. Иванов и А. Е. Егоров написали эскизы настенных панно, изображающих Аполлона, Минерву и Славу. В соответствии с этими эскизами панно исполнил масляными красками по штукатурке худ. С. А. Бессонов.

В целом замысел украшения Чугунной лестницы принадлежал А. Н. Оленину.

В конце 1820-х гг. развернулись работы по приведению в порядок парадных интерьеров главного здания Академии художеств, остававшихся неотделанными еще со времен Бецкого. Оленин поручил эти работы архитектору К. А. Тону, только что вернувшемуся из пенсионерской поездки. В начале 1829 г. его проект удостоился высочайшего одобрения/

Проект предусматривал отделку всех парадных залов Академии с частичной их перестройкой и изменением назначения. Двухсветные залы превращались в античные галереи, в которых разместилась значительно расширившаяся коллекция слепков. Библиотека перемещалась в восточный павильон невского корпуса, а западный отводился для конференц-зала. Оба павильона коренным образом реконструировались: вместо небольших комнат в два этажа в них должны были появиться просторные залы, перекрытые куполами. К. А. Тон включил в проект также достройку академической церкви и центрального купольного зала.

Вся эта обширная программа была выполнена только к 1837 г.

Купол центрального зала украсила роспись В. К Шебуева, изображающая « Торжество на Олимпе по случаю учреждения Академии художеств». В новом конференц-зале была установлена статуя учредительницы Екатерины ІІ работы С. И. Гальберга (поэтому зал стал называться Екатерининским).

Крупнейшие художники Академии приняли участие в оформлении скульптурой и росписями двух других новых помещений - церкви и восточного купольного зала, которому позднее было присвоено название Пименовского.

Вскоре после утверждения нового устава в Академии художеств был проведен еще один цикл реконструктивных работ. Активное участие в них приняли педагоги-архитекторы. Во второй половине 1860-х гг. по проекту А. И. Резанова изменили отделку центрального зала невской анфилады, который с тех пор стал использоваться как конференц-зал Академии художеств. Украшавшая раньше этот зал кольцевая колоннада, поддерживавшая балкон, была ликвидирована. На стенах, окрашенных в темнокрасный тон, разместили между пилястрами портреты президентов и знаменитых профессоров Академии. В примыкающих к конференц-залу « античных галереях» ко времени этой перестройки уже были развешаны громадные картины - копии ватиканских фресок Рафаэля, картин Тициана, Гверчино, Ґвидо Рени и других мастеров прошлого, исполненные преимущественно в 1820-1840-х гг. русскими пенсионерами, в том числе К. ПІ. Брюлловым, П. В. Басиным, Ф. А. Бруни, А. Т. Марковым, В. А. Серебряковым, П. М. Шамшиным. Мощная живопись великих мастеров Возрождения, достоверно воспроизведеннаячхудожниками ХІХ века, хорошо сочеталась с архитектурой огромных двухсветных галерей, отличающихся крупным масштабом и монументальными пропорциями. Связь живописных полотен с архитектурными формами стала казаться еще более органичной после того, как в 1920-х гг. копии были вынуты из рам и помещены непосредственно на стенах залов, которые называются теперь Рафаэлевским и Тициановским.Рядом с античными галереями в 1860-х гг. были устроены два новых зала с широкими дубовыми лестницами, ведущими в мастерские третьего этажа проектировал эти залы архитектор Р. А. Гедике, вошедший несколько позже в число преподавателей архитектурного класса. Одновременно ,. И. Гримм, преподававший в Академии строительное законоведение, разработал проект приспособления двух аудиторий второго этажа, выходящих окнами на 3-ю линию, под читальные залы значительно расширившейся к тому времени академической библиотеки в залах появились резные дубовые галереи и массивные книжные шкафы. Книгохранилищем стал Пименовский зал, отремонтированный Ф. И. Эппингером так, что первоначальная его отделка, выполненная К. А. Тоном, почти не изменилась.Большие ремонтные работы развернулись в конце 1860-х гг. также в парадном вестибюле здания Академии и в циркуле второго этажа, где размещались художественные коллекции. Именно тогда залы « циркуля» были перекрыты сводами, а в окна вставлены металлические переплеты, сохраняющиеся и поныне.

Доп. описание набережной Университетской

Университетская набережная — набережная Большой Невы, идущая от Биржевой площади к площади Трезини.

Первоначально называлась Наличная линия (1741—1756 годы), название характерно для передних, лицевых улиц. В середине XVIII века существовало также название Набережная линия, как и другие набережные рек и каналов. Впоследствии называлась Большая набережная, Набережная перспектива, Кадетская набережная (по находивше ... читать далее >>>> :