город Павловск, парк Павловский, д.1**

- это историческое здание, известное под названием «Павловский парк . Павловский (Большой) дворец (интерьеры)» (Ансамбль Павловский парк), построенное в стиле - Классицизм в 1782-1785, 1803-1809 году, архитектор(ы) - Камерон Ч. Бренна В. Ф. Воронихин А. Н.. Сегодня это - дом, памятник архитектуры, используется как здание. Управляющая организация - АЛЕВ

Список зданий по парк Павловский : ۩ 1, 1*, ۩ 1**, ۩ 10, ۩ 11, ۩ 12, ۩ 13, ۩ 14, ۩ 15, 16, ۩ 17, ۩ 18, ۩ 19, ۩ 2, ۩ 20, ۩ 21, ۩ 22, ۩ 23, 24, ۩ 25, ۩ 26, ۩ 27, 28, ۩ 29, ۩ 3, ۩ 30, ۩ 31, 32, 33, ۩ 34, 34 к.1, 35, 35 к.1, ۩ 36, ۩ 37, 38, ۩ 39, ۩ 4, ۩ 40, ۩ 41, ۩ 42, ۩ 43, ۩ 44, 45, 46, ۩ 47, 47 к.1, ۩ 48, 49, ۩ 5, 50, 50 к.1 снесен, 50 к.1 снесен*, 50 к.3, 51, ۩ 55, ۩ 6, ۩ 7, ۩ 8, ۩ 9,

Паспорт здания - парк. Павловский, 1**

«Павловский парк . Павловский (Большой) дворец (интерьеры)»

• Почтовый индекс - .
• Тип здания - Не выбран,
• Ансамбль - Павловский парк
• Этажность - ,
• Материал несущих стен - не выбран ,
• Количество парадных - 0 ,
• Квартир - н/д ,
• Комфорт - Не выбран ,
• Тип застройки (арх.стиль) - Классицизм ,
  
• Высота потолка - ,
• Дата (год) постройки - 1782-1785, 1803-1809 ,
• Управляющая организация - АЛЕВ,
• Состояние - Памятник архитектуры,
• Площадь здания - ,
• Архитектор - Камерон Ч. Бренна В. Ф. Воронихин А. Н.

Павловск ий парк. Павловский (Большой) дворец (интерьеры)

г. Павловск, Павловский парк, 1 - Садовая ул., 20

Пам. арх. (федеральн.)

Главный корпус, галереи, боковые флигели

1780-1782 - арх. Камерон Чарльз - проект

Главный корпус, галереи, боковые флигели

Новые боковые флигели

1796-1797 - арх. Бренна В. - проект

1797-1799 - арх. Бренна Винченцо - расширение, перестройка

1803 - пожар в центральном корпусе

Библиотева Росси

ВОв - многочисленные разрушения

1945-1955 - реставрация фасадов

1945-1970 - восстановление интерьеров

см. Павловский парк

см. Павловский дворец

Парадные покои великокняжеской четы находились на втором этаже центрального корпуса. Убранство внутренних помещений главной части дворца принадлежит Камерону. В боковых флигелях располагались кладовые, кухни, комнаты для прислуги и другие служебные помещения.

Камерон стремился максимально насытить дворцовые покои элементами античной архитектуры - вазами, статуями, росписями на древние мифологические сюжеты. Многое так и осталось неосуществленным из‑ за недостаточного финансирования проекта. Владельцы Павловского были ограничены в средствах и полностью зависели от императрицы.Камерону постоянно приходилось экономить. Он внес в отделку интерьеров новые материалы, обогатил композицию белым и цветным стеклом с бронзой, резьбой по дереву, окрашенной или позолоченной, цветными вставками из искусственного и естественного мрамора и уральских самоцветов. Само это сочетание материалов было ново и оригинально. Камерон использует только недорогую отделку, главное убранство - лепные карнизы, пилястры, исполненные в штукатурке. Стены во многих помещениях были покрашены по штукатурке, оклеены шелковыми обоями или обиты шелком.

После 1786 г. Камерон отказался от работ в Павловске. Им была завершена только отделка вестибюля и пяти прилегающих помещений.

Последующие работы возглавил Бренна. По его проектам получают отделку все основные парадные залы дворца. К 1794 г. Бренна полностью закончил отделку дворца.

Бренна произвел перестройку и расширение дворца. Главный корпус перестал играть доминирующую роль. Арх. надстройка боковых флигелей и колоннады. Позади колоннады Камерона Бренна создал небольшие жилые комнаты - апартаменты хозяев дворца. Южный флигель сильно увеличился в объеме с пристройкой Кавалерского зала и Церкви. Образовавшуюся ассиметрию Бренна исключил, спроектировав большие флигели для придворных. Вытянутые дугой новые флигели примыкают под острым углом к старым флигелям. Зимой 1796-1797 гг. Бренна изготовил чертежи и весной 1797 г. начал строительные работы. К 1799 г. основное строительство было закончено. Продолжалась отделка дворцовых помещений.

В это время Бренна приглашает в Павловск декоратора имп. театров Пьетро Гонзаго - для росписи интерьеров.

Кроме залов 2-го этажа по проекту Бренны был отделан ряд жилых помещений 1-го этажа. В период правления Павла I Бренна изменил отделку Общего кабинета и Малинового кабинета в центральном корпусе, выполнил отделку Передней и Камердинерской в южном корпусе дворца. Общий кабинет предназначался для семьи Павла. Малиновый был его рабочим кабинетом. В 1800 г. отделка жилых комнат 1-го этажа продолжалась. В виду занятости Бренны разработка проектов была поручена Д. Кваренги. Он и завершил дворцовый ансамбль в апреле 1801 г.

От пожара 1803 г. выгорели интерьеры центрального корпуса дворца. От роскошной отделки интерьеров Бренны остались лишь небольшие фрагменты. Однако почти все убранство залов было спасено. Была вынесена и часть дверей и каминов. Дворец можно было восстановливать, но Бренна в это время уехал за границу и увез с собой все чертежи. Через некоторое время чертежи доставил в Петербург К. Росси. Но часть чертежей Бреннау спел продать.

Восстановление дворца было поручено арх. А. Н. Воронихину, назначенному главным арх. Павловска. При этом часть комнат 1-го этажа южного полуциркульного крыла, в том числе кабинет Фонарик , были созданы заново. В 1803-1804 гг. интерьеры центрального корпуса были восстановлены с небольшими изменениями. К восстановительным работам привлекли и Д. Кваренги. По его рисункам были созданы двери Итальянского и Греческого залов, десюдепорты Зала Война и Зала Мира. Для восстановления Воронихи проектировал и внутреннее убранство комнат. Только мебель Коврового кабинета и Парадной спальни по настоянию Марии Федоровны была оставлена прежней. По проекту Воронихина получили отделку и ряд комнат 1-го этажа.

Джакомо Кваренги пристроил террасу к южному фасаду, создал во дворце Пилястровый кабинет.

Живописец-декоратор Пьетро Гонзаго расписал полукруглую открытую галерею в нижнем этаже дворца, выходящую на сторону Славянки. Этот уголок дворца стали называть галереей Ганзаго.

После смерти Воронихина в 1814 г. арх. К. Росси ряд лет выполнял обязанности главного арх. Павловска. В 1822-1824 гг. он завершил формирование архитектурного ансамбля дворца, пристроив к неиу знаменитую библиотеку, отделал ряд дворцовых помещений. Мебель и предметы прикладного искусства были выполнены также по рисункам Росси.

В 1815-1816 гг. К. И. Росси заново отделал некоторые помещения дворца.Первой работой Росси в ансамбле интерьеров дворца была отделка угловой гостиной (ранее спальня Павла I). Отделка стен, двери, складки занавесей на окнах, бронзовая люстра, мебель из карельской березы с золоченой резьбой и ее обивка - все нарисовано рукой зодчего. Стены комнаты отделаны сиренево-серым искусственным мрамором.

Библиотека дворца построена К. Росси в 1822-1824 гг. для книжного собрания Марии Федоровны. Библиотечный зал Росси разместил над изогнутой колоннадой галереи Гонзаго, гармонично вписав в общую композицию дворца. В библиотеке хранилось свыше 20 тыс. томов по различным разделам науки и искусства. Библиотека существовала до ВОв 1941-1945 гг. (К.Росси. С. 157-165)

С середины XIX в., после смерти Марии Федоровны, дворец был законсервирован. Незначительные изменения были внесены в фасады и переделаны некоторые помещения 1-го этажа по проекту арх. А. Штакеншнейдера.

Огромный ущерб дворцово-парковому комплексу был нанесен в годы Великой Отечественной войны и оккупации. Дворец сильно пострадал после пожара. После освобождения Павловска в 1944 г. в первую очередь началась реставрация дворца. В 1944-1947 гг. проводилось разминирование, архитектурные обмеры, фотосъемка, консервационные работы, сбор уцелевших деталей отделки, в дальнейшем они стали эталоном для восстановления.

Под руководством директора Павловского дворца А.И. Зеленовой была разработана методика реставрации. Реставрационный совет возглавил В.Н. Телепоровский. Восстановительными работыми руководил арх. Ф.Ф. Олейник, позднее - арх. С.В. Попова-Гунич. В творческом коллективе трудились арх-ры В. Можанская, В. Синица, В. Якоби, Н. Уствольская, Г.А. Соколовский и др. В 1955 г. закончилось восстановление фасадов, и дворец был подготовлен к отделке интерьеров. Парадную анфиладу из 7 залов, включая Тронный и Кавалерский, открыли в 1957, еще 4 зала с Картинной галереей - в 1958, еще 11 (Пилястровый кабинет, Фонарик) - в 1960 г. Отделку Парадного и Египетского вестибюлей закончили в 1963, в 1965 - Итальянский зал. К 1970 г. реставрацию основных 45 парадных интерьеров дворца завершили.

Дворец и примыкающие корпуса имеют в общей сложности более трехсот помещений, площадь их превышает 11 540 кв. м. Для экскурсионного обозрения открыто 45 дворцовых залов.

В простенках установлены статуи подражающими египетским.Каждая статуя олицетворяет один из месяцев года, над ней расположен барельеф с соответствующим знаком зодиака, а у подножия - декоративная деталь, напоминающая о традиционных занятиях человека в определенное время года (Январь - справа от лестницы). У наружной стены установлена подлинная чугунная доска, снятая с обелиска в память основания Павловска с надписью: Павловское начато строить в 1777 году .

При пожаре в 1803 г. вестибюль сильно пострадал, но его убранство было восстановлено, а скульптуры воссозданы по эскизам А. Н. Воронихина. Роспись потолка, выполненная Карлом Скотти, после пожара восстановлена (после войны воссоздана по старым фотографиям и аналогиям).

Пострадавший во время Великой Отечественной войны Египетский вестибюль открыли в 1963 г. после реставрации.

В настоящее время почти все статуи (десять из двенадцати) и знаки Зодиака с обрамлением медальонов сохранены в подлинниках. Зал освещают стеклянные фонари с бронзовым убором русской работы последней четверти XVIII в., аналогичные первоначальным.

Пилястровый кабинет (Дж. Кваренги -1800)

Джакомо Кваренги создал во дврце Пилястровый кабинет из искусственного мрамора.

Пострадавший во время Великой Отечественной войны Пилястровый кабинет открыли в 1960 г. после реставрации.

Пострадавший во время Великой Отечественной войны Парадный вестибюль открыли в 1963 г. после реставрации.

Итальянский зал - центр планировочной композиции Камерона. Круглый в плане зал, высотой в 2 этажа, завершается куполом со световым фонарем. Зал спланирован Камероном, но арх.-художественный декор его создан Бренной, а затем дополнен А. Воронихиным. Первоначальный проект Бренны сохранял колонны Камерона, но не включал открытые аркады, ведущие в узкие галереи, они были заменены нишами. 4 полукруглые ниши и 4 плоские врезаны в стены. В двух из них помещены двери. В остальных нишах на постаментах предполагалось установить копии античных скульптур. Во втором ярусе нишам отвечают арки. Арабеской классический орнамент д.б. украсить обрамление ниш, дверей и фриз антаблимента. Однотонная орнаментальная живопись плафона, имитирующая лепку, украшена разноцветными гирляндами и живописными вставками с изображением танцующих женских фигур. Многофункциональные композиции 2-го яруса дополнены голубыми драпировками.

В окончательном проекте Бренна отказался от колонн. Простенки заполнены накладными панно цвета темного порфира с овальными лепными медальонами над ними. Стены отделаны искусственным мрамором розово-лилового тона с вмонтированными в них античными барельефами и украшены позолотой. В нишах появились подлинные античные скульптуры - Эрот, натягивающий тетеву лука, Фавн, играющий на флейте, Пляшущий сатир, Венера с голубем.

Когда в Итальянском зале устраивались парадные обеды, соседний Греческий зал использовался как танцевальный. На хорах Ит. зала за занавесками размещались музыканты. Мебель для обедов вносили, потому что в обычные дни зал служил одной из гостиных.

От пожара 1803 г. выгорели интерьеры центрального корпуса дворца. Восстановление дворца было поручено арх. А.Н. Воронихину. В 1803-1804 гг. интерьеры Итальянского зала были восстановлены с небольшими изменениями. По рис. Воронихина были выполнены кариатиды 2-го яруса, несущие фриз, фигуры орлов на верхнем карнизе под основанием купола. Купольное перекрытие было обработано кессонами с лепными розетками. По рисункам Д. Кваренги были созданы двери Итальянского зала. Для восстановления Воронихи проектировал и внутреннее убранство комнат. Огромная бронзовая люстра конца XVIII в. украшена так называемыми страусовыми перьями из хрусталя.

Пострадавший во время Великой Отечественной войны Итальянский зал открыли в 1963 г. после реставрации. За исключением купола вся лепная отделка зала при восстановлении сохранена в оригинале, искусственный мрамор стен изготовлен заново по образцам.

завершает анфиладу парадных залов главной оси дворца. Это самый большой и самый парадный зал в главном корпусе дворца. Не исключено, что зал спланирован Камероном, но сохранилось несколько чертежей плана и разрезов зала за авторством Бренны. Имеется и собственное свительство этого зодчего, что именно он единственный автор арх.-художественного декора зала. По античным образцам при проектировании зала Бренна основную роль отвел ордеру. 16 колонн, украшенных продольными желобами-каннелюрами и пышными коринфскими капителями, расставлены по периметру прямоугольного в плане зала, образуя проходы между стенами и колоннадой. Колонны облицованы зеленым искусственным мрамором. На первый взгляд кажется, что колоннада принимает на себя тяжесть потолочного перекрытия, но на самом деле деревянные остовы колонн внутри пустотелые и выполняют чисто декоративную роль.

Стены облицованы белям искусственным мрамором. В стенах устроены ниши со скульптурами - копиями античных статуй. Широкий скульптурный фриз опоясывает стены зала. Плафон украшен скульптурным декором. Центральная часть плафона, по замыслу Бренны, украшала живопись - Вакх и Ариадна. Мебель была изготовлена по рисункам Бренны. Две арки открывают проход в Зал война и Зал мира.

От пожара 1803 г. выгорели интерьеры центрального корпуса дворца. Восстановление было поручено арх. А.Н. Воронихину. В 1803-1804 гг. Греческий зал был восстановлен полностью, кроме живописного плафона, имитирующего купольное перекрытие. Сюда же перенесли из Михайловского замка беломраморный камин, выполненный по рис. Бренны. По рисункам Д. Кваренги были созданы двери Греческого зала. Для восстановления Воронихи проектировал и внутреннее убранство комнат. Оригинальные светильники подвешены между колоннами на длинных цепях. На каминах, помимо различных статуэток и фаз, находятся старинные часы. Одни из них - бронзовые часы Парис и Елена (Франция XVIII в.) дошли до нас со времен первоначального убранства дворца. Во времена Павла I в Греческом зале проходили торжественные приемы и именные балы.

Пострадавший во время Великой Отечественной войны Греческий зал открыли в 1967 г. после реставрации.

Первоначально Зал войны носил название Парадной гостиной Павла Петровича, в 1797-1801 гг. - Малый тронный зал.

Восьмиугольные комнаты расположены вдоль фасада к р. Славянки. Зал войны открывает северную анфиладу парадных комнат Павла Петровича. Зал Мира - южную Марии Федоровны. По замыслу Камерона залы д.б. служить гостиными. Сохранился предварительный проект Зала Войны Бренны, вероятно, сохранявший замысел Камерона. По этому проекту видно, что оба зала проектировались круглыми с восемью колоннами по кругу и нишами между ними. Залы предполагалось перекрыть низкими свооодами с распалубкой. Общее объемно-пространственное решение залов могло принадлежать Камерону, а архитектурно-художественное убранство - Бренне. В нишах и над карнизом помещены атрибуты воинской славы - шлемы, сабли, колчаны, орлы. Под сводами - изображения гротескных мужских фигур.

В окончательном варианте Бренна отказался от колонн, круглую планировку заменил восьмиугольной, скульптурный декор стал более насыщенным. Золоченая лепка и скульптура на фоне белого искусственного мрамора придавали залу парадный вид.

Плафон зала Войны был расписан Бренной и изображал купол, с карниза которого свешиваются драпировки. В восьми углах - изображения военных трофеев и по две фигуры рабов. В росписи плафона участвовал и худ. Л. Меттенлейтер. Он участвовал и в росписи Зала Мира.

Залы Войны и Мира аналогичны, кроме некоторых деталей. В Зале Войны на высокой печи, помещенной в нише, изображены в круглой скульптуре орел (символ Юпитера) и ядра в орамлении лаврового венка, а в Зале Мира в венке из цветов - павлин (символ богини Юноны - богини семейной верности). В барельефах печей в Зале Войны - щиты и мечи, в Зале Мира - музыкальные инструменты. Торшеры в Зале войны в виде ликторских связок, в Зале Мира в виде витых цветочных стеблей с венками.

От пожара 1803 г. выгорели интерьеры центрального корпуса дворца. Восстановление было поручено арх. А.Н. Воронихину. В 1803-1804 гг. интерьеры были восстановлены с небольшими изменениями. Расписные плафоны были заменены кессонированными сводами, в..нетах появились барельефы. По рисункам Д. Кваренги были созданы десюдепорты Зала Война и Зала Мира. Для восстановления Воронихи проектировал и внутреннее убранство комнат.

Пострадавшие во время Великой Отечественной войны Зал войны и Зал мира открыли в 1964 г. после реставрации.

Примыкает к залу Войны. Кабинет был спроектирован для размещения гобеленов, подаренных королем Людовиком XVI цесаревичу Павлу Петровичу во время его европейского путешествия в 1782 г. (?)

Помещение с закругленной стеной для большого гобелена. Камерон предполагал украсить стены коврами. Бренна изменил планировку прямоугольно комнаты Камерона. Гобелены кабинета созданы по рисункам 1766 г. французского живописца Франсуа Буше. Большой гобелен с изображает Венеру в кузнице Вулкана , 2 маленьких - Диана и Эндимион и Венера на колеснице . Сохранился проект Бренны, который дает представление о первоначальном замысле. В оставшемся свободным о ковров пространстве Бренна разместил зеркала и скульптуры. Резьба и лепка с растительными мотивами удачно сочеиаются с узором ковров.

Кессонированные части сложного перекрытия были украшены розетками в виде цветов. В пологой нише над бокой стеной - декоративный щит с вензелем П. Его поддерживают путти, сидящие на наполненных цветами рогах изобилия.

От пожара 1803 г. выгорели интерьеры центрального корпуса дворца. Восстановление было поручено арх. А.Н. Воронихину. В 1803-1804 гг. интерьеры были восстановлены. ? В большой степени изменилась отделка Коврового кабинета. Мебель Коврового кабинета по настоянию Марии Федоровны была оставлена прежней.

С Ковромым кабинетом сообщались Библиотека и Кабинет при библиотеке, соединенные широким арочнм проемом (что изменило первоначальный проект Камерона). По замыслу Бренны стены библиотеки Павла были расчленены на панно и покрыты вытканными на парижской мануфактуре Савоннери коврами с сюжетами из басен Лафонтена (подарок Людовика XVI наследнику престола и его жене). Падуги Бренна расписал гризайлью с гротесками. Потолок украсил живописный плафон.

После пожара 1803 г. А.Воронихин изменил декор, облицевав стены искусственным мрамором, уменьшив значение лепного орнамента и позолоты.

В Библиотеке сохранилась мебель по рисункам Бренны. Здесь же находился большой письменный стол (1794 г.) в виде архитектурного сооружения. Ножки-колонны из слоновой кости поддерживали столешницу красного дерева с золоченой бронзой. На конторке стола модель храма богини Весты из слоновой кости с деталями из бронзы и янтаря, украшенный росписями по молочному стеклу. Низкие книжные шкафы идут вдоль стен и служат постаментом для коллекции скульптур, каменных и фарфоровых ваз. Дверцы шкафов были затянуты медной сеткой и задрапированы изнутри. На стене портрет Марии Федоровны кисти И.-Б. Лампи 1795 г.

замыкала анфиладу парадных комнат Павла. Эта небольшая вытянутая по оси комната с закругленными по торцам стенами спроектирована Камероном и декорирована Бренной. Стены и сводчатые перекрытия украшает тонкая орментальная лепка на тонированном фоне и живописные гирлянды жасмина.

Библиотека на половине Марии Федоровны имела планировку подобную Ковровому кабинету. Закругленную стену украшает гобелен, выполненный по рис. Буше, с изображениями - Юпитер под видом Дианы, соблазняющий Каллисто и Вертумна и Помона с медальонами. Места скульптурного панно с гирляндами в библиотеке заняли низкие шкафы с книгами, сдужащие и постаментами для скульптуры.

Стены Будуара, в соответствии с замыслом Камерона, Бренна обработал пилястрами ионического ордера, расписанными арабесками и гротесками. Пилястры были выполнены в Риме и приобретены для Павловского дворцау гр. А. С. Строганова. В простенках между пилястрами живописные вставки в виде выдающихся архитектурных сооружений Индии с цветных английских гравюр. Здесь же были помещены подлинные античные берельефы II в. н.э. и скульптурные портреты Александра Македонского и его матери работы итальянских мастеров XVIII в.

В центре композиции интерьера - мраморный камин в торцовой стене. Его обрамляет портик с двумя колоннами коринфского ордера из целых кусков порфира. Колонны и античные барельефы были доставлены из Рима еще по заказу Камерона. Над камином в портике - ниша, заполненная зеркалами в золоченых рамах.

От пожара 1803 г. выгорели интерьеры центрального корпуса дворца. Восстановление было поручено арх. А.Н. Воронихину. В 1803-1804 гг. Будуар был восстановлен без перемен.

Пострадавший во время Великой Отечественной войны Будуар открыли в 1967 г. после реставрации.

соседствует с Будуаром. Одно из самых роскошных помещений дворца. Бренна в своей работе частично использовал проект спальни французского худ.-декоратора Ж.Д. Дюгура.

Прямоугольное помещение перекрыто зеркальным сводом сложной формы. Стены разбиты прямоугольными панно с полихромной росписью в обрамлении цветочных орнаментов, ограниченных золочеными рамами. Над карнизом проходит лента цветочных гирлянд. В росписи плафона трильяжные решетки с цветочными гирляндами оживляют фантастические птицы. Стенные панно были выполнены на шелке придворным худ. Меттенлейтером. Он использовал рисунки голландского живописца В. Ван-Лауна. На светло-палевом фоне панно изображены музыкальные инструменты, орудия сельского труда, цветы и плоды. Декоративная многоцветная живопись выдержана в светлых тонах.

Интерьер дополняла золоченая резная мебель, заказанная королевскому мебельщику Анри Жакобу. Мебель была обтянута тем же расписным шелком, что и стены. Большая парадная кровать украшена богатой золоченой фигурной резьбой с символическими изображениями. Изготовлена в 1780-е гг. франц. мастером А. Жакоба по рисунку худ.-декоратора Ж.Д. Дюгура. Драпировка и покрывало - такого же расписного шелка. Ранее перед кроватью стоял резной золоченый поставец для короны, утраченный в 1941-1944 гг. Камин из белого мрамора В. Бренны в 1803-1804 гг. был перенесен из Михайловского замка. Камин украшают фонари-жирандали (Франция) и фарфоровые вазы (Петербург, 1780-е). Парадную спальню украшает хрустальная люстра с рубиновым стержнем. Сделана в Петербурге мастером И Цеха в 1797 г.

От пожара 1803 г. выгорели интерьеры центрального корпуса дворца. Восстановление было поручено арх. А. Н. Воронихину. В 1803-1804 гг. Парадная спальня была восстановлена в точности по проекту Бренны. Мебель Парадной спальни по настоянию Марии Федоровны была оставлена прежней.

Пострадавшую во время Великой Отечественной войны Парадную спальню открыли в 1967 г. после реставрации.

последняя в анфиладе парадных комнат Марии Федоровны. Первоначально была симметрична Туалетной Павла и имела скругленные торецовые стены. Стены украшали декоративные панно.

Планировка и ее декор были изменены в результате перестройки дворца в1797-1799 гг.. К отдлеке новой Туалетной комнаты Бренна привлек скульпт. И. П. Прокофьева. Новая отделка включает лепной орнамент и небольшие барельефы с сюжетами из античной мифологии. Продолжение стены украсили фрески с видами Павловского парка - Храм Дружбы (выполнил Д.-Б. Скотти), Большой каскад (А. Мартынов). Лепку и живопись сводчатого перекрытия выполнил Меттенлейтер.

После 1799 г. Туалетная южная анфилада была перепланирована. Ее размеры уменьшились. Тем самым была увеличина соседняя комната - Служительская горничных или Камерюнгфеская. Позднее ее стали называть Фрейлинской. Она стала служить переходной из центрального корпуса во вновь созданную анфиладу парадных залов.

Оба кабинета украшают барельефы в золоченых рамах. Барельефы выполнены немецким скульптором Я. Шеффауэром и представляют собой эпизоды Троянской войны - Клятва Ахилла у урны Патрокла, Встреча Ореста и Пилада с Электрой. Отделка кабинетов была закончена в 1798 г.

Изогнутое по дуге помещение решено Бренной довольно просто. Просторное помещение освещено окнами с двух сторон. Галерея имела спокойную зеленую окраску стен. Снизу снеты ограничены панелями, сверху - карнизом простого профиля. Вытянутое плоское перекрыти галереи украшали три живописных панно, исполненные Меттенлейтером. Центральный плафон повторял композицию итальянского худ. XVII в. Гвидо Рени Триумф Аполлона (римск. палацио Роспильози). Два боковые панно - Суд Париса и Три грации.

В Картиной галерее были представлены произведения западноевропейских мастеров XVII-XVIII вв. Отделка закончена в 1799 г.

Пострадавшую во время Великой Отечественной войны Каартинную галерею открыли в 1958 г. после реставрации.

Небольшое круглое помещение, соответствующее 2-му проходному кабинету, но имеет более богатую отделку. Его стены отделаны розово-сиреневым искусственным мрамором и украшены медальонами с росписью по синему стеклу. Средний медальон, выполненный Меттенлейтером, изоражает Триумф Амфитриты, боковые - танцующие женские фигуры. Плафон заполнен перспективной росписью по эскизу Гонзага.